随即，

在众人的目光中，墓室的地面上缓缓的升起几座黄金铸成的高台，而在高台上，放着一件件价值连城的宝物，

这一刻，

陈牧众人都有些意外，并没有想象中的凶险，反而是有诸多的宝物，

此时，

叶文的神色已然是极度的欢喜了起来，“这……这是青花云龙纹砚盒！？

盒身浅直壁，盖弧顶无纽，与器身以子母口扣合。盒内部无釉，底有凸起矮圆柱形砚台，高度约与盒沿持平，砚面及砚壁之间形成环形砚池。盒盖外壁绘海水江崖纹，盖面上绘五爪龙纹。

这种中心凸起、四周环以砚池的圆形砚台名为“辟雍砚”，魏晋南北朝至唐代风靡一时。汉代班固于《白虎通·辟雍》中载:“辟者像璧，圆法天，雍之以水，像教化流行。”

东汉蔡邕作《明堂丹会论》:“取其四面环水，圆如壁，后世遂名雍。”早期辟雍砚瓷质较多，有环形足、圈足、兽形足等。盒型辟雍砚形制较少，主要出现在元、明清时期。此砚盒顶面绘有五爪龙，应是元朝皇家订烧之物。”

“天蓝釉花口紫斑贴塑兽面双螭耳连座瓶，瓶为波浪形花口，长束颈，丰肩、敛腹，两侧肩颈部各有一枚兽耳曲柄，器身贴塑两枚兽耳衔环铺首装饰。瓶下部为花几式镂空底座，底座上有出棱式曲足。器物胎质粗厚，通体施天蓝色乳浊钧釉，口沿、肩部及底座处有紫红色釉斑，釉色艳丽，造型别致。”

叶瑾这时也是道，“还有青花蕉叶花果竹石印花缠枝牡丹纹菱口盘，

盘板沿菱口，弧腹，平底圈足，足底露胎。盘内和盘外壁青花纹饰。盘内青花三层纹饰，盘内底白地青花满绘蕉叶瓜果葡萄纹，内壁缠枝牡丹纹与内口沿缠枝菊花纹均模印而成，高超的印花工艺将牡丹花的俯、仰、正、侧描绘得非常生动，纹饰外用青花晕染或绘细密的海水纹，形成青地白花装饰，盘外壁青花绘缠枝莲花纹。此盘装饰手法新颖别致，白地青花和青地白花交相辉映，纹饰生动。

蓝地白花又称反青花，是将青料涂地，纹饰留白，这种装饰方法以暗衬明，深沉中见亮丽，有独特的艺术魅力。”

“还有，青花满池娇图菱花口盘。盘菱花口，折沿，浅弧腹，圈足，砂底呈火石红色，外底露胎不施釉，采用垫砂支烧方法，器底出现粘砂或斑点，由于胎体含有铁质经烧结成氧化铁，色呈红色，俗称火石红，盘外底带有修胎轮旋的旋纹痕迹。盘内青花纹饰，盘内底绘莲池鸳鸯图，也称为满池娇图，青花绘四束盛开的出水莲花，旁绘茨菰和浮萍，两只鸳鸯在莲花丛中游弋，顾盼生情。这种莲池鸳鸯小景图，是元青花瓷器中常见的装饰题材。

盘内口沿青花线描海水浪花纹，内壁以青花为地，留白模印凸起的桃、石榴、菊花等花实纹。盘外壁青花绘仰俯莲瓣纹，莲瓣之间留有空白，是鉴定元青花的特点之一。

盘心主题纹饰为莲池鸳鸯图，也称为“满池娇”图。“满池娇图”原是宫廷服饰的一种装饰图案，描绘的是池塘中的花、鸟景色，多为池塘中，莲荷盛开，配以鸳鸯等水禽，形成荷塘小景。宋代始见，南宋吴自牧《梦粱录》卷十三《夜市》中记载当时临安夜市售卖的物品就有“挑纱荷花满池娇背心”。“满池娇图”是元代刺绣中常见的装饰题材之一，常见于织品服饰和金银漆器及瓷器上，“满池娇”是元代贵族阶层专用纹饰，元朝典章制度曾明文规定平民百姓禁用。此盘胎体敦实厚重，釉色清亮滋润，进口青料绘制，以平涂为主，结合勾、皴、点、染等技法，潇洒自如，线条苍劲有力。绘画充分发挥蓝白的艺术效果，将白地蓝花、蓝地白花和青花线描技法相结合，绘制精绝。”

随着声音落下，叶文继续道，“青花云龙纹罐，元青花大罐的标准器，器形浑厚凝重，直口短颈，溜肩圆腹，腹部下渐收，底微撇。此器形在国内外传世及出土元青花器物上均有迹可循。纹饰分四层，层次清晰，青花发色青翠浓艳，符合进口青料发色特征，青料含铁较多下沉深入胎骨。口沿与近足处饰海涛纹，颈部饰变形莲瓣填杂宝和花卉纹，腹部主体纹饰绘二龙纹，龙身修长，头小颈细，与明代瓷器龙纹有所区别。

元青花大罐的器形风格和绘画风格与当时北方游牧民族粗犷、雄壮的审美观念息息相关，元代是历史上对外交流最活跃的一段时期，这与当时鼓励交流的开放政策有密切关系，使得元青花在宗教文化活动、对外经营活动等多种文化交流融合的情况下展现出了前所未有的风采。”

“还有，白地褐彩龙