待再次走到一间墓室前时，陈牧等众人都有些意外，

因为这间墓室和先前的墓室相比，差距属实是巨大的，

这一间墓室以黄金铸造大门，七八米之高，四五米之宽，

用黄金铸造这样的大门，实在是太过奢侈了，而且其上雕刻的图案也是十分的精美绝伦，一看就不是寻常技艺，

这一刻，陈牧等人自然有些惊讶，之前那么多名臣武将的墓室都远不能这一墓室相比，

叶瑾这时道，“这一间墓室中，才是真正的重头戏，里面应该会有大的隐秘，或者是葬着重要的人。”

对此，众人自然是认同这个说法，这时，陈牧淡淡说道，“或许，里面葬着的会是一位皇帝。”

啊？！

众人都是微微的一惊，皇帝？真的可能吗？皇帝能让西王母给葬到她的陵墓？

有点乱！

如果牧哥说的是对的，那这西王母到底是想要干什么？

而后，

陈牧很轻松的破解了大门上的机关，随着黄金大门缓缓打开，看着里面巨大的墓室，众人皆是一愣，更重要是是，墓室顶端全是名贵的明珠，墓室之中尽是各种的奇珍异宝，

这一刻，

叶教授毫无意外的流下了口水，神色中尽是惊讶和欢喜，

“元青花，这么多元青花，元青花瓷大改传统瓷器含蓄内敛风格，以鲜明的视觉效果，给人以简明的快感。以其大气豪迈气概和艺术原创精神，将青花绘画艺术推向顶峰，确立了后世青花瓷的繁荣与长久不衰。”

陈小小这时道，“嫂子，这……怎么判断是不是元青花？”

闻言，叶瑾回道，“元青花胎土二元配方的使用提高了烧成温度，这样就能相应地改变釉的配方。

jdz瓷釉历来是用釉果掺以釉灰配制而成，釉果是一种风化较浅的瓷石，主要成分是石灰石，煅烧后含氧化钙达90%左右。唐宋时，jdz瓷前采用釉果掺入釉灰配制。釉果是一种风化较浅的瓷石，主要成分是二氧化硅和三氧化二铝，釉灰的主要成分是石灰石。

元代时增加了釉果成分而减少了釉灰成分，这样，釉层的三氧化二铝增加而氧化钙减少，改变了釉面状态，使釉层厚度可以增加，釉表光泽柔和。用高倍放大镜观察部分标本的釉层，在密布的雾状小气泡中散落着大气泡，无中等气泡过渡。

同期的青白釉和枢府釉并无这种情况。明初青花瓷釉面也见气泡，但是大、中、小气泡混杂，和元青花惟见大、小两类气泡的分布不同。有些器物釉表面有橘皮纹或棕眼。

青白釉，在元代早中期青花上使用，用国产青料。元末青花瓷的青白釉是影青釉的衍生物，和元代早中期青花的影青釉或青白釉有所区别。釉面泛灰或泛黄，釉层光泽较强，或为亚光，除了烧成技术欠缺外，还与釉层中釉灰比例较高有关。元代青花瓷施青白釉，莹润透明，胎骨表面上能看到细密的皮壳层，釉面不光滑，用手握摸有凹凸不平感。

器身胎釉微闪青蓝，温润中略显淡蓝，除足圈显水绿色外，器身胎釉往往显出淡牙黄色，有时显出乳浊白色，它的显色会随空气中的湿度、温度的变化而微显不同。元期青花瓶、罐类，斜光透过胎釉会略显出无规则的米白色丝线条纹，也称釉纹饰。元期釉下青花上无气泡，温度偏高时胎釉显干，但有时会出现微弱冒汗现象。元期釉面的显色似有活性之感。

白釉

从14世纪中的至正年间开始使用，用进口青料。釉面白中泛青，釉色莹润透亮，光洁滋润，积釉处显鸭蛋青色，釉色亮度时常会有闪动感，足圈釉面显出淡淡的水绿色。具有恰到好处的透明度、光亮度和色泽，能更好地衬托青花的表现力。

卵白釉，

元末青花上开始使用，釉层乳浊，用国产青料，多小型器，以高足杯、碗、钵、小罐类居多，这些器物的外圈往往留下浸釉时手抓留下的指痕。元青花除玉壶春瓶器物外，底部一般无釉。

底部露胎的有大小，形状不一的釉斑。高足杯的高足内侧近底处有一圈宽窄不等的釉痕。梅瓶等细身类瓶内侧口沿下素胎。大罐内壁以荡釉法施釉。

器盖内侧素胎，浅土黄色，见细微釉斑。元青花器体釉面基本较平，大型琢器在胎体的粘结处釉面微微凸起，器里口部釉厚薄不匀，釉薄处显米黄色。

从残器看，瓶的颈部以下器腹内无釉，瓶、罐的底部或高足杯、碗的足内常见一块块的釉斑，每块釉斑周围或足边及缩