无阴线边棱或线槽痕迹，阳线顶面与器物整体地子面处在同一平面上，形成阳线有如隐藏在器物地子面中的效果，故称为隐起阳线。用局部减地形成隐起阳线的表现方式，作为一种独具匠心的阳线样式，在史前石家河文化玉器纹饰中即有使用，商代玉器纹饰作工中沿用，呈现一种含蓄婉约、简洁明快的形态之美。?”

“商代阳线形态有平凸阳线和隐起阳线两种。其中在器物上整体减地形成阳线造型或阳线纹饰的方法，是一种传承工艺，在史前时期铜石并用阶段玉器琢制中即已使用，具有较强的表现力和装饰效果。商代玉器用整体减地技法琢制的阳线，减地较深，阳线整体凸起在器物地子面之上，因此可称为平凸阳线。线条较粗，形态有方、圆、斜坡状，或雄浑遒劲，或粗旷陡峻，具有很强的立体感，多用于表现造型和卷云纹、勾云纹等纹饰。商代玉器作工中的双勾拟阳线。”

“双勾拟阳线是指将两条平行并列的单阴线线内侧边沿磨去，使两条单阴线之间的“面”的形态变圆，有如凸起的阳线，但面的高度仍与阴线口沿在同一个平面上的一种技法。双勾拟阳线也称勾撤阳线。具体是用勾砣、钉砣等小工具，按“双勾浅轧”的勾撤法磨制。勾是勾线，撤是顺勾线磨去线内侧边沿。由于用这种技法形成的面呈现在两条阴线之中，具有阳线的效果，因此称其为双勾拟阳线。

用双勾拟阳线构成图案纹饰，不仅使阳线的面在两侧线槽的陪衬下生动鲜明，而且也消除了单一阳线的单调感，增加了美化图案纹饰的实觉感，具有耐人寻味的视觉效果。”

“双勾阴线是指将两条单阴线相距很近的平行并列，用双线形态构成图案纹饰的一种技法。由于两条阴线都是用勾砣以勾的方法磨制，因此按其工艺特点称之为双勾阴线。

从平面几何角度看，双勾阴线相当于平行的双划线，比单划线在视觉效果上显得丰满、醒目而不单调，因此用双勾阴线构成的图案纹饰具有流动、华丽、典雅的韵味。商代玉器作工中双勾阴线多用于佩饰类器物的造型刻画和纹饰琢制，圆雕和器皿纹饰也有使用。

主要形态特征有两种：一种为粗双勾阴线，特点为线口较宽，线槽较深，形态雄浑粗犷，遒劲有力。一种为细双勾阴线，特点为线口很窄，线槽较浅，形态纤细空灵，典雅秀丽。”

“单阴线，为单纯均一的线的形态，是阴线中最基本的单元，通常用勾砣琢制，可独立构成多种样式的纹饰，也可构成有素描效果的平面图案和画面，在玉器制作中使用最多，用途最为广泛。组合阴线，由若干条阴线按一定样式和规则排列组合到一起，或构成抽象的几何形纹饰，或构成具象的形态，或构成表达特定含义的符号，或构成纯装饰性的图案。是仅次于单阴线在玉器制作中使用最多的线的形态样式。

商代玉器作工中单阴线与组合阴线多用于佩饰类器物的造型刻画和纹饰琢制，突出特点为阴线槽较深邃，线的形态刚劲有力，可多见勾鉈落锋起锋。线口沿较为齐整，不见作工出锋，但有程度不一的毛口，有的线段局部有砂磋毛道。线条弯折处刀锋或错落或断开或转折硬朗，犹如折铁，故将商代单阴线形态特点形象地称为“折铁线”。除刚劲硬朗的形态样式外，商代单阴线和组合阴线作工尚有极为纤细轻微和浅拙柔软的形态。前者似在较软的材质上直接刻画而成，后者应与地区技术差异和局部区域一定阶段工艺技术滞后相关。对此应有所兼顾。”

……

随着声音落下，

陈小小的声音继续响起，“嫂子，那那些青铜器呢？也都是商朝的吗？”

叶瑾微微摇头，“不是，是商周时期的都有，周代青铜器前期是继承商代的艺术风格，在后期，形成了周代自己的特点。周代的青铜器进入了一个尚质的时代，装饰趋向规格简单，种类相对减少，但数量大大超过了商代，同时食器增加，酒器减少。周代青铜器器体较薄，最大的特色是出现了长篇的铭文。

窃曲纹是周代的一种重要的装饰校样，是适应装饰部位的要求而变形的动物纹样，是动物的简化和抽象化。周代打破了商代以来以直线为主的装饰特点，也打破了对称的格式，一般都组成s形，但又未完全摆脱直线的形。因此，形成直中有圆、圆中有方的特点。

周代青铜器的装饰花纹中，在商代作为主体花纹的饕餮纹也退居到次要地位。周代青铜器装饰的格式，也与商代的单独适合对称形式不同，而运用了二方连续的格式，因而产生出一种秩序感、韵律感。

周代青铜器总的艺术风格质