、凤、螭、辟邪、瑞兽等。

宋代玉器选用最多的是xj和田白玉。此外，还有黄玉、墨玉、青玉、独山玉、青海玉、玛瑙、水晶、绿松石等高档玉材。

宋代玉器的工艺较唐代时期更加成熟完备。镂雕工艺是其发展创新，此时的镂雕玉器非常多，数量庞大，刀工细腻，构图非常有层次感。

宋代玉器不仅为皇家、达官贵人所单独垄断，玉器也流入民间，走向了寻常百姓家。当时甚至还出现了玉雕市场和玉器店。

玉器的普及更加市民化，也被赋予了祝福美好和吉祥辟邪之意。由于出土的古玉逐渐增多，使得玉器的仿古之风非常盛行，许多文人士大夫都热衷于金石学，对良渚玉器、商周玉器、汉代玉器整理研究，并形成了一定的文化浪潮。

由于社会需求的增加，大量仿古玉器出现，所以说仿古之风应该源于宋代。

宋代玉佩形制多样，主要有花形玉佩、鸟形玉佩、鱼形玉佩、兽形玉佩、人物玉佩等。最能反映宋代玉佩雕琢水平的应该是花鸟形玉佩。宋代花鸟形玉佩深受当时绘画艺术的影响，多呈现写实风格，花朵、花茎等一应俱全。

传世器物也较多，主要为圆雕作品，雕工细致，形态优美。

宋代玉酒具不仅继承唐代的特点，又富于创新。尤其宋代的玉杯最具艺术特色。此时的玉杯数量最多，风格也不仅仅是传承唐代的特点，有些玉杯还明显带有仿古之风，造型多变，极具艺术魅力。

宋代玉童子形象多仿制唐代，多以执荷童子现象出现。此时的玉童子多为坠饰使用，形态非常生动。

童子发髻多在头顶，后脑大，上身着小马甲，下身着肥腿裤，裸露脚踝，手持荷叶呈站立姿态，天真可爱。

宋代玉带钩的传世器物较多，纹饰方面的风格为简洁流畅，既有光素无纹的玉带钩，也有精美纹饰的玉带钩。工艺方面，精雕细琢，而且多带有仿古之风的韵味。”

随着声音落下，叶文一阵赞许的点头道，“说的好，

宋徽宗时，一件集南北两派玉雕技艺的巅峰之作羊脂白玉鹤佛手坠，更是堪称绝世之宝，徽宗挚爱，珍贵无比。

该件取徽宗年间偶得的一小块千年罕有的和田冰河深处之羊脂灵玉籽料，集南北两派之高手历时三年而成，一面由北派技法雕白鹤，一面由南派技法雕佛手，可称巧夺天工，可惜此物今已失传。

这一堆玉器之中竟也没有，倒也的可惜的很啊！”

顿了顿，

叶文的目光突然冒着精光，“那是……青玉圆雕卧鹿，高6.5厘米、长10.6厘米、厚2.2厘米。青玉质地，温润无暇，圆雕而成。鹿头顶饰灵芝状角，抬头前视，双耳贴于角下作跪卧状。

通体光素无纹，洁白细润，身体结构比例准确协调，加之绝妙的抛光技术，越发显示出玉质的天然美和造型的朴实及秀巧美。

这件鹿作品通体光素，碾磨精湛，抛光度极好，显得古朴浑厚，难得的精品！”

话落，

叶瑾接话道，“还有金扣玛瑙碗，高5.9厘米、口径13.2厘米、底径7.5厘米，口沿饰以金边，显得富丽雅致。

宋代的官宦阶层和富裕之家，往往在瓷器和玉器的口沿上包镶金边，特别是碗、盘、奁等瓷器上的芒口，镶金施彩，甚为流行。这种锦上添花的包镶技术，更增加了器物的富丽和豪华。”

随着话音落下，

听禅对此完全不感冒，只是看着棺椁道，“老大，里面不会又是个大人物吧！？”