老实说我孤陋寡闻，直到前一阵看了闫红老师的某篇文章，才知道亦舒是张爱玲的粉丝。在此之前，我只知道亦舒是鲁迅的铁杆，且不说她曾经用鲁迅笔下的涓生和子君作小说主角名，单看文风就知道，短句子写得那么狠辣漂亮，一看就明白深得迅翁真传。

其实很难将亦舒和张爱玲联系在一起，最大的缘故是总觉得两人不是一个路数的。以为人论，亦舒是典型的现代都会女子，只可我负人，不让人负我，看她后来痛斥岳华等前任来，是何等的不饶人。张爱玲呢，骨子里还是有着传统女子的隐忍委屈，但她的委屈不是为了求全，而是因为自重，所以纵使和胡兰成分手多年，写起《小团圆》仍是绝不出恶语。

“见了他，她变得很低很低”，这只能是张爱玲的独有姿势。换了亦舒，便是“即使没有很多很多的爱，有很多很多的钱也好”。

总之，就算是爱，就算是要用男人的钱，姿态也一定要漂亮，一定要够理直气壮，所以，亦舒的笔下没有善于低头的白流苏，只有气势如虹的姜喜宝。白流苏幸好是遇见了还有良心的范柳原，姜喜宝呢，即使没有遇见勖存姿，也会遇见李存姿、张存姿。男人对于白流苏来说是雪中的炭，对于喜宝来说，只不过是锦上的花。

喜宝们是绝计不会让自己被男人辜负的。这也能够解释，为何同样是对金钱表现得斤斤计较的女作家，她们的后半生却截然不同。

张爱玲晚年凄凉落魄不可名状，年轻时那样出风头的名作家，后来竟然沦落到自己在纽约街头不断租房子。而晚年的亦舒呢，住在加拿大的豪宅里，写写云淡风轻的言情小说，窗外是碧蓝的天，即使有人质疑她晚年作品大不如前，但对于她来说又有什么关系？

亦舒对晚年张爱玲复出写作非常不以为意，曾经撰文说：“我始终不明白张爱玲何以会再动笔，心中极不是滋味，也是上了年纪的人了，究竟是为什么？我只觉得这么一来，仿佛她以前那些美丽的故事也都给兑了白开水，已经失去味道，十分悲怆失措。世界原属于早上七八点钟的太阳，这是不变的定律。”我猜想，兴许她不是反对“偶像”复出写作，而是受不了“偶像”的凄凉晚景。

爱上落魄才子这种事，其实张爱玲和亦舒都干过，只是处理的方式完全不同。张爱玲决意和胡兰成分手后，还给他寄了写剧本的三十万。而亦舒就不同了，和落魄画家蔡浩泉分手后，索性连儿子都不要了，避得远远的，你可以想象亦舒会向困境中的蔡画家伸出友情之手吗？写到这里，好像是用亦舒的无情来衬托张爱玲的深情，对此我必须辩白一句，我绝无指责亦舒做法的用意，依我本人个性，处理的方式估计会和亦舒一样。亦舒的很多小说都透露着一层言外之意，那就是：动什么别动感情，伤什么别伤钱财。

对比张爱玲的小说，唯一做得到这点的只有《金锁记》中的曹七巧。至于这种价值观是无情无义还是明哲保身，那就见仁见智了。

再来说文风，中国女作家中很少有像她们这样深受传统文化影响的。张爱玲的小说自不必说，完全就是小型的没落贵族史，亦舒书中的男女也无一不是熟读红楼诗经出口成章的，可是两人的文风完全不同。张爱玲的文章是工笔细描的金绿山水，亦舒则是惜墨如金的水墨写意。读张爱玲的小说如同欣赏画屏金鹧鸪，初见之下大为惊艳，久之容易头晕眼花。读亦舒则如听弦上黄莺语，初读只觉恰恰娇啼清脆可人，读多了就会厌倦其单调。读者阅读的心境往往与作者写书的心境相似，张爱玲最喜雕琢字句，看她的书有时要读出来，一字一句都不能轻易放过，亦舒写书全不费力，所以读者看起来也毫不费力。

要说异中之同，两人还真有相似之处。她们把言情小说写到了登峰造极的地步，她们对世态人心的刻画宛如名医手中的手术刀一样精准；她们都拥有相当多的粉丝，尤其以女文青居多；她们的小说均多警句，这些警句常被粉丝们挂在嘴边，奉为人生箴言。

说张爱玲写的是言情小说，估计张迷们会愤愤不已。事实上，她从小爱看的就是鸳鸯蝴蝶派小说，自己也曾说：“二十二岁了，写爱情小说却从来没有谈过恋爱。”她的小说兼具文学性和言情性，在严肃文学阵营中，她的小说无疑是最富言情性的，而在言情小说阵营中，她又是最具文学气质的。如果说《金锁记》为她奠定了文学史上的地位，那么《倾城之恋》《十八春》等则为她赢得了最广泛的粉丝群体。如果只有前者没有后者，说不定张爱玲身后就会如同大多数民国女作家一样寂寞了。

倘若在张迷中做一个调查，